即便你没看过斯蒂芬·金的小说，想必也对这位畅销书作家的大名如雷贯耳。据BBC报道，他的书卖出了3.5亿册，这才仅仅是2006年的数据。
另外根据他作品改编的电影《肖申克的救赎》、《绿里奇迹》、《闪灵》等，也都堪称现象级的作品。
2018年在AMC影院里看到电影《宠物坟场》的预告片，当时他问我等上映了要不要看这个？斯蒂芬·金诶，他的小说你看过吗？
我说没有，这部电影我也不看，你看这个预告就很恐怖，我不要钻进座位底下找罪受。不看惊悚小说和恐怖片，大概是我错过斯蒂芬·金的最大原因。
翻开豆瓣人物"斯蒂芬·金"的页面，会很夸张地发现，他的全部图书有676册，影视有202部。尽管书籍涵盖不同版本，却依然能够看出他的高产。
在他为数不多的非虚构作品中，我没想到接触的第一本书是《写作这回事》。
《写作这回事》前半部分是斯蒂芬·金的写作生涯回忆录，他讲述了自己是怎么从小开始写作，中间无数次投稿遭遇拒绝，然后凭借《魔女嘉丽》一举成名走向成功的经历。
这个故事有点乏善可陈，斯蒂芬·金的独特魅力给它添加了佐料，这些成功不仅仅属于他自己，也来自周围的人。
斯蒂芬·金的母亲在他小时候就鼓励他写故事，会在读他写的故事时流露出一种"我的孩子简直是个他妈的天才"的神情。
小斯蒂芬·金把一些从漫画里连抄带编的东西拿给妈妈看，她会说：“你自己写一个，斯蒂威。《战士凯西》之流的漫画书都是垃圾，凯西总是把什么人的大牙敲掉。我打赌你会写得更好。自己写一个吧。”
谁能拒绝这样一位母亲呢！！！
此外，斯蒂芬·金还遇到一位好妻子，让他能够自信地说"我的婚姻很成功。我们的婚姻长过世界上所有领导人的婚姻，除了卡斯特罗。"
尽管他说爱上她是因为她穿了黑色丝袜，系吊袜带，但谁又不知道真实的原因是他们互相理解彼此的作品呢？
这个叫塔碧莎的女孩成为了他的妻子，并且一直是他的妻子，这在美国名人当中很少见。
塔碧莎支持他的写作且能够在他需要建议时给予引导，《魔女嘉丽》就是塔碧莎在倒垃圾桶时发现的稿子，她抚平上面的褶皱读了这个故事，想让他继续写下去，期待着这个故事的结局。正是这部作品让当时一贫如洗的斯蒂芬·金翻身，写作之路也得以顺利地继续。
如果《写作这回事》只是讲述他的个人经历，也没什么如获至宝的感觉，毕竟拿到这本书的读者还想从中学习一些写作方法，把它当作斯蒂芬·金的写作课，收获一些秘诀吧。
这就到了本书的第二部分，讲述如何进行小说创作。
不得不说作为全球畅销小说作者的斯蒂芬·金讲起写小说来是自叠Buff，他诚恳的态度和就写作论写作的叙述方法，真的能给初学者以启发。
如果你在写作的道路上恰好需要一双引路的手，不妨接受这个充满幽默感的导师的好意吧。
1 你需要建造自己的工具箱
这个工具箱里的东西很基础，把常用的家伙放在上面。
1.词汇
满足自己已经拥有的词汇，不用妄自菲薄。最糟糕的做法之一是粉饰词汇。
用词的第一条规矩是用你想到的第一个词，只要这个词适宜并且生动即可。
2.语法
是不是总得写完整的句子？打消这个念头吧。句子只需要名词+动词就够了。
避免使用被动语态。
副词不是你的朋友。界定对话最好的方式就是"某某说"。
举例：
"把它放下！"她叫道。 "还给我，"他哀求，“那是我的。” "别傻了，金克尔。"乌特森说。
加入副词版：
"把它放下！"她威胁地叫道。 "还给我！"他凄厉地哀求，“那是我的。” "别傻了，金克尔。"乌特森鄙夷地说。
作者放下鄙夷和造作才能写出好东西。造作是心怀恐惧的表现。你想要写出好东西，还得选对工具。
3.第二层放风格的要素
写作小说时，最好不必过多考虑何时另起一段。诀窍就是顺其自然。你过后如果不喜欢自己写下的段落，修改即可。这就是改稿的目的。
小说存在的意义不是创造语法精准的语言，而是创造让读者开心的好故事……尽量让读者忘记他/她是在读故事。这个一句话段落更像是口语而不是叙述文字，会创造出很好的效果。写作是一种引诱。
我坚持认为段落而非句子才是写作的基本单位——意思在段落中连贯起来，词语有了更多的意义，不再仅仅是单词。段落也体现了节奏的快慢。
不论一本书是好是坏，成功失败。语言是有重量的。
词语连缀成句，句子连缀成段；段落的节奏有时加快，段落呼吸起来。
2 论写作
1.多读，多写。
我读书速度很慢，但每年通常也要读七八十本，其中多半都是小说。我读书并非为了学习写作；我读书是因为我就喜欢。
我一旦开始写某本书，除非万不得已，我不会停下来，也不会放慢速度。我如果不每天都写，我脑子里的人物就会开始走样。
我早年接受采访，一位广播节目主持人问我是如何写作的。我的回答是"一个字一个字地写"，他似乎一时无言以对。我想他是在琢磨我是不是在说笑话。我是认真的。终极答案总是这么简单。不论是只有一页的小短文，还是《魔戒》这样的三部曲史诗巨著，都是作者一个字一个字写出来的。门把世界都关在外面，把你关在了里面。你要集中精力，完成手上的工作。
最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。
2.写什么？
你想写什么就写什么。什么都行……你只要讲真话。
喜欢什么就写什么，注入真实生活，结合自己对生活、友谊、爱情、性爱以及工作的了解，让作品与众不同。
在这个荒蛮世界，你一旦开始撒谎，不真实地讲述你所了解的事实和感受，一切都会分崩离析。
3.小说的构成部分？
在我看来，短篇小说也罢，长篇小说也罢，都是由三部分构成的：叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。
4.情节构思的位置？
你可能会奇怪，应该把情节构思摆在什么位置？答案是——至少我的答案是——没它的位置。
我基于两个理由不信任情节构思：首先，真实的生活多半是未经构思的，我们所有的合理预警和精心计划对真实生活影响甚微；其次，我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。
情境只要足够强，就会让情节设计完全失去意义。
5.如何设定情境？
最有趣的情境通常可以用"如果"式问题来呈现：
吸血鬼如果入侵某个新英格兰小镇，会发生什么？内华达州某偏远小镇里一个警察如果突然狂性大发，见人就杀，会怎么样？等等。
6.小说的结局？
何必担心结局呢？控制欲何必那么强？或迟或早。每个故事总会走到个结局，管它结在哪儿呢。
7.如何改稿？
你如果才入门，我希望你至少把自己的故事写过两稿；关起门来写一稿给自己，敞开门写二稿给读者。
你如果是第一次干这事，会发觉六个星期之后重读自己的书是一种奇异而愉快的经历。
公式：第二稿=第一稿乘以百分之九十。
这个公式教我，每个短篇故事，或长篇小说，都有可能站不住脚，坍塌下来。你如果不能做到拿掉百分之十后仍保住故事的基本内容和气氛，那你努力得还不够。这种审慎删减法的效果立竿见影，经常令人惊奇——简直就是文学伟哥。
8.写作是为了什么？
写作令我快乐，因为我就是为此而生的。
写作不是为了赚钱、出名、找人约会、做爱或交朋友。写作最终是为了让读你书的人生活更丰富，也让你自己的生活更丰富。是为了站起来，好起来，走出来。快乐起来，好吗？快乐起来。
你可以写，你该去写，而且你如果足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。干杯，再满上。
读完这本书最大的收获，一是减轻了对写小说的恐惧。
在斯蒂芬·金的"作家金字塔"里，金字塔的底部是坏作家；上面一层是不那么重要却广受欢迎的作家，他们是称职的作家；再上一层是好作家；他们上面是莎士比亚这样的大师。
坏写手不可能被改造成称职的作家（其实我觉得也许可以），同样，好作家再怎么努力也成不了伟大的大师（这点我同意）。但是一个勉强称职的作家经过辛勤的工作，身心投入，能进步为一个好作家。
如果能认同跟大师之间有壁，那么为什么不能踏踏实实从最底层做起？写一个烂故事，也比不写强。
而且真有那么难吗？叙事、描写、对话，再读一遍，无外乎叙事、描写、对话。没有人能阻挡你写个不怎么样的故事。
二是感受到了斯蒂芬·金发自内心觉得写作带给他快乐，我同样觉得写作是一件快乐的事。
三是让我在未完成的那篇文里删了一堆副词，对话立马变得清爽了起来。
看这本书的时候经常觉得他的那些错误示范是在说我，心下暗想"是我，是我，别骂了"，但对一个新手来说，被"骂"也许是好事。
不然，谁爱管你那堆没用的副词啊！