1.《如何用雪花写作法创作动人场景》
因为一句话看了整本书——“如果你能写出一个精彩的场景，那么就能写下十个、一百个，而它们就构成了一部小说。”
当时觉得说得很有道理，把一件困难的事拆解得很容易，就跟“微习惯”一样。 我还自己脑补啥是“雪花写作法”？也许就是像雪花一样一片接一片落下吧。
看完整本书作者也没给“雪花写作法”下一个明确的定义，闹半天这相当于一本“续集”，作者在之前出过一本书叫《雪花写作法》。
现在让我回想这本书写了什么，最受用的还是前面引用的那一句。 2.《雪花写作法》
如果你喜欢《蛤蟆先生去看心理医生》，而且对写小说感兴趣，可以看看这本书。
一个女孩戈德里洛克想写一个故事却无从下笔，于是她加入了熊贝比的写作课，运用“雪花写作法”创作出了自己的小说。
她遇到的困境也许正是你的困境，她走过的弯路也许是你要走的弯路，她获得的希望也许是你正需要获得的希望。
总而言之，她完成了自己的故事，而你也在她一步一步改进自己作品的过程中观看了一部小说创作的过程。
作者兰迪·英格曼森（好家伙，一个理论物理学博士）就是借助寓言故事来展现了写小说的十个步骤，也就是他提出的“雪花写作法”。
所谓“雪花写作法”，是借用数学中的“雪花分形”概念，来将小说创作的每个环节细化，就像雪花每一轮变化都会出现相应的边长，如果其间哪个环节出现了问题，只需要擦除相应的边即可，这样不会撼动大局，在写作过程中方便从整体进行把握。
这十个步骤是： 1.用一句话概括你的故事。 2.写一个一段式概括。 给小说设计三幕式结构，用一个由五句话组成的段落来说明。
3.写一页纸人物介绍。 写角色、姓名、目标、抱负、价值观、矛盾、顿悟等信息，用一句话概括该人物的个人经历。 4.完成一页纸大纲。
用一小时将段落概括扩写成一页纸。 5.写人物大纲。 解释说明人物在小说里所呈现的性格及行为的成因。 6.四页纸大纲。
用两个小时将一页纸大纲扩写成四到五页。 7.人物宝典。 “你得钻到这个人物里头，把你自己变成他。”
深入了解小说人物的家庭成员，他们的个人经历、宗教和政治信仰、人生哲学以及性格特征。 找一张和小说角色相似的人物照片也许能帮上不少忙。
8.场景清单。 每个场景都要表现出矛盾冲突，如果没有这个场景就没有存在的意义。 9.规划场景。
主动场景的构成包括目标、冲突、挫折；被动场景的构成包括反应、困境、决定。 10.写小说。
“雪花写作法”未必适合你，但此书却讲述了一个完整的案例。就像蛤蟆先生带你走一遍心理咨询之旅，熊贝比也将带你观摩一部小说的创作历程，也许能从中有所悟。
3.《一个女孩的记忆》
又读完一位作家在大陆出版的所有作品（看在少的份上），本身没什么收集癖，不过还是很开心～
本书讲述1958年夏天，一个叫安妮·杜切内斯的女孩在诺曼底担任夏令营辅导员期间，和一个叫H的男人共度初夜后，被这个男人征服和抛弃的故事…… 长文请戳：
《安妮·艾尔诺〈一个女孩的记忆〉》
。 4.《植物的名字》
我曾经以为学植物的人都要记住每一种植物的拉丁文名字，后来才知道这是“隔行如隔山”的误解。
大概只有像《植物的名字》的作者这样从小对植物的名字显现出浓厚兴趣的人，才会去研究植物名字的来历吧。
“夕者，冥也。冥不相见，故从口自名。”白天人们可以相互看见，所以不用以名字相称也能知道彼此是谁，到了晚上，彼此看不见，就只能从口中喊出名字来分辨彼此。
“名”就是在“夕”阳落山后从“口”中说出的东西，我觉得这个解释有点浪漫。
18世纪瑞典的生物学家卡尔·林奈创立了生物“双命名法则”，“双命名”是用两个词来为生物命名，第一个是“属名”，第二个是“种加词”。
比如林奈给银杏起的名字：Ginkgo biloba，第一个词Ginkgo是银杏属，第二个词biloba是种加词，意为二裂的，指的是银杏的叶片常常列为两半。
书中讲述了不少植物名字的来历，有些读起来很有意思。 原来植物的名字背后也有故事，将“因”和“果”联系起来，其实就是“解惑”了。
不过“博物学家”不好当，也不容易被人理解。
想起纳博科夫小说里的那株鹅掌楸，编辑觉得它是否在那里并不重要，提出了质疑与建议，纳博科夫回信说，在“Through the driving rain…and
stop short at the gate, near the dripping
liriodendron”这句中，“liriodendron”（鹅掌楸的学名）一词至关重要。前文中提到的“tulip
tree”（百合树，鹅掌楸的英语俗称）就是为了引出“liriodendron”。（它前面的liri是百合的意思，鹅掌楸的花长得像开放的百合。）
不难看出“l”、“r”、“dr”等重要的字音（“driving rain”、“dripping
liriodendron”）都涵盖在这一树名中。一如同句“hystricomorphic”（豪猪型啮齿动物的）一词暗含“hysterical
haste”（歇斯底里的急躁），“liriodendron”的读音亦暗含一种“lyrical cry of joy”（如诗的欢叹）。
对于植物的名字，感兴趣的人可以从中找到无数有趣的点，不感兴趣的人也会忽略它们的存在。 5.《写作这回事》
本书（个人以为的）重点内容都整理好了，可以戳这里哦： 《斯蒂芬·金的写作秘诀》
。 6.《救猫咪：电影编剧指南》
作者布莱克·斯奈德被誉为“好莱坞最成功的的职业编剧之一”，也是“美国最受欢迎的剧本写作导师之一”。
这本书的书名乍一看摸不着头脑，其实“救猫咪”是作者提出的一个概念：主角出场的时候，他必须做点什么事——比如救一只猫咪——这个举动不仅定义了他是谁，同时也让我们，也就是观众，喜欢上了这个人。
作者提到了十种类型电影： 1.屋里有怪物：《大白鲨》、《异性》、《驱魔人》
两个要素：一个怪物，一个屋子。屋子必须是个封闭空间，剩下的就是“逃跑和躲藏”，对于想在这个领域中有所突破的编剧来说，你要做的就是在设计怪物和怪物的超能力，以及吓唬人的方式上创造新意。
2.金羊毛：《星球大战》、《绿野仙踪》、《回到未来》
“金羊毛”这个名字源于伊阿宋和阿尔戈英雄的故事，讲的是一位英雄为了找寻某样东西而“踏上旅途”，并在旅途结束后找到了另一样东西——他自己。
一个好的金羊毛故事，关键不在于路途的远近，而在于主角一路上所发生的转变。你要做的是想办法让那些转折点与主角产生影响。
3.愿望成真：《冒牌天神》、《飞天法宝》、《辣妈辣妹》
愿望成真的规则就是：主角必须是一个被周围人欺压的灰姑娘型人物，因此我们会很希望有个人，或有什么东西能够给他带来一点点幸福。另一条规则：最终，主角必须明白，魔法并不是一切，像观众一样当个普通人才是最好的。因为我们心里清楚，这种事情永远不会发生在自己身上。
4.陷入困境：《泰坦尼克号》、《辛德勒的名单》 主角越平庸，挑战越艰难。 反派越坏，主角就显得越英勇。
5.人生变迁：《十全十美》、《醉乡情断》 所有人都“知道是怎么回事”，只有主角除外。解决问题的唯一方式就是让主角去亲历一番。
6.伙伴情谊：《阿呆与阿瓜》、《雨人》 伙伴电影的成功秘诀就在于它其实是爱情故事的一种伪装形式。
一开始这对“伙伴”要互相憎恨对方，但通过两人的共同经历的旅程，得出了一个事实，那就是他们需要对方。 7.推理调查：《唐人街》、《刺杀肯尼迪》
优秀的“推理调查”类故事讲的不是主角的转变，而是让观众在“罪案”发生之后，发现一些他们以前觉得不可能存在的人性阴暗面。
8.傻瓜获胜：《阿甘正传》、《雾水总统》、《莫扎特传》
“傻瓜获胜”类故事的写作要领，是要让卑微的傻瓜与一个更强大、更有力量，通常也更有权势的坏人对立起来。看着一个所谓的“白痴”打败大家眼中的人生赢家，这能让我们感受到希望，同时也对日常生活中严格的等级秩序进行了嘲讽。
9.体制之下：《飞越疯人院》、《教父》 “体制之下”类电影通常会以一个外来者的视角展开。他就是我们——一个加入群体的新人，被某个更有经验的人带进来。
10.超级英雄：《超人》、《蝙蝠侠》、《弗兰肯斯坦》 “超级英雄”跟“陷入困境”相反，是一个超乎寻常的人发现自己身处一个非常普通的世界里。
实际上，我们永远不可能真正地理解超级英雄，只有先让他遭受误解，引起我们的同情，我们才能进而对他产生认同感。
这本书中还有很多电影编剧的法则和技巧，看完对理解电影也有一些帮助，能够站在一个不一样的视角去看电影。 7.《纳尔奇思与歌尔得蒙》
因为游戏“原神”才看了这本书，有人说纳尔奇思与歌尔得蒙像海哥和卡维的关系，哎，玩个游戏还被种草一堆书。 丽莎活动出来的时候，五个标题致敬了五本书。
“我的名字叫紫”，致敬诺奖得主、土耳其作家奥尔罕·帕慕克的《我的名字叫红》。 “天真博物馆”，致敬帕慕克的《纯真博物馆》。
“千夜之一夜”，致敬诺奖得主、埃及作家纳吉布·马哈福兹的《千夜之夜》。 “洞里人”，致敬埃及小说家、戏剧家陶菲格·哈基姆的《洞中人》。
“街魄”，致敬纳吉布·马哈福兹的《街魂》。
“须弥”（游戏里的一个国家）是个崇尚知识的国度，吾日三省吾身：今天有没有好好读书，我配不配来须弥，我配不配得上你们教令院？
搞到最后游戏不想玩了，只想读书。 这是最近写得最认真的一篇，头部以下都是“肝”。 长文请戳： 《歌尔得蒙的爱、艺术与死亡》
。 8.《小癞子》
流浪汉小说的开山之作，杨玲老师的翻译让这个故事“立挺”起来了，读完这个故事明白了什么叫“喜剧表演的是欺诈”。 陈众议先生说《小癞子》开近代长篇小说之先河。
它树立了一种文学典范：个性鲜明的人物、一波三折的剧情，通过流浪的经历，展现社会现象、针砭时弊等。看过《堂吉诃德》的人也许更能体会这种故事模式，我没看过，但是依然在《纳尔奇思与歌尔得蒙》中找到了这种模型。（它其实可以无限地讲下去，读者会有无限的期待。）
虽然短小、年代久远，还是值得一读。 9.《经典情节20种》
威廉·福克纳说：“对作家来说，为了完成一本书的创作，就是需要打劫自己老妈，他也绝不会有半分迟疑；《希腊古翁颂》就抵得上许多这样的老妈。”
真的，什么都被人写过了，就算不剽，也难免跟人碰个照面。
这本书就总结了20种小说中的经典情节，比上面的10种电影类型还多10个，但也能找到共通的地方。因为这种样本太多了，作者有些分析还是表示认同。
知道“规则”，才能学着如何打破这些规则。 普天之下并无新事，“唯有亚当一人，在讲述绝妙故事的时候，能做到前无古人。”