看完《爱，死亡与机器人》第三季，发现大家的整体观感比较一致：比第二季好，仍没有超越第一季。
每一季都是单集只有10几分钟的小故事，很好刷哦。不知道你有没有看过最新一季，看过可以先投个票，选一下最喜欢/印象最深刻的一集。
许多人觉得第九集《吉巴罗》封神了，我最喜欢的却不是这一集，待会儿说说为什么对《吉巴罗》抱有遗憾。
第二集《糟糕之旅》给我留下很深的印象，它在短小的篇幅里讲述了一个人性的故事。
风雨交加之夜，一艘捕杀玉貂鲨的大船上闯进来一只食人巨蟹怪，巨蟹怪占据了船舱，其他水手只好在甲板上，人心惶惶。
男主角托林提议抽签决定由谁下去一探究竟，不料遭到抽中短签的大块头算计，让他下去送命。
托林进入船舱后，不但没被巨蟹怪吃掉，反而和巨蟹怪达成协议：托林带它去它想去的辉腾岛，那个岛上有更多人可以让它填饱肚子，以此为交换，巨蟹怪不能吃掉自己，因为他可以掌控全船的人抵达那里。
另外，他还从巨蟹怪嘴里拿到钥匙，打开了船上锁枪的箱子。
有了武器的托林率先除掉了算计自己的大块头，欲让其他船员听从自己的指挥。
他对船员说了巨蟹怪的诉求，还提出两个方案让大家无记名投票决定：
一是带巨蟹怪去就近的辉腾岛，这样的话岛上那些无辜的居民就会被巨蟹怪吃掉；
二是冒着风险把它带到更远的无名小岛，这样能拯救无辜的岛民。
投票结束后，托林说自己在投票的纸上做了记号，知道谁是这个船上的懦夫，借此一枪爆了两个人头，其他人吓得表面上顺从，背后却开始谋划推翻托林的暗杀行动。
船员两次刺杀托林都被有准备的托林反杀，他知道，所有人都在投票上画了叉，所有人都与自己有二心，只有他自己想把船开往无人小岛，拯救更多人。
生与死之间来不及犹疑。
当你以为他要一个人把船驶向遥远小岛的时候，故事还有反转，他以一己之力战胜了巨蟹怪，又是完美漂亮的一击。
看似残忍的托林守护的是他自以为更大的正义，是让一船人死，还是让一岛的人死？不管做出何种选择，托林的执行力和决断力都超乎常人。
几次反转让这个表现人性的故事更为深刻，《爱死机》这么好的画面就应该配这样的故事啊！只有暴力是不够的。
《恰是那台机器脉冲的颤跳》讲的是一个女航天员在木卫一上遇难，想要自救，经历过一系列注射药物的癫狂和努力后，最终死亡的故事。
这个故事让我想起以前看过的一部科幻电影里的情节，忘了叫啥名字，一个宇航员死在了飞船外，死亡不是转瞬即逝，而是眼睁睁地看着自己要死了，身体里的空气被一点点抽干，那个人以宇宙为背景落入巨大的虚空里。
当时看到这个画面觉得再也没有比这更孤寂的死亡了。
不知去向何方，亦不知身体是否会化成齑粉，哪怕只有短暂的几秒，这短短的时间是比死亡更强大的陌生感。
另一部科幻电影《火星救援》就非常乐观，里面的宇航员滞留火星期间还自己种起了土豆，那种乐观和死在宇宙虚空中的悲观，让我觉得《恰是那台机器脉冲的颤跳》这个故事是从中间找到了一个落脚点，它赋予了死亡以意义：肉体虽灭，思想永存。
这算是个古老的话题了，意义是活着的人来安慰自己的，这个短篇让我给曾经那部科幻电影里的人找寻到了一点点安慰。
《梅森的老鼠》的画风比较可爱，农场主梅森老爹为了消灭仓库里的老鼠不惜动用武力，无奈老鼠也组织武力进行反抗，梅森升级智能武器来消灭老鼠，场面之惨烈升级为一场战争，号称"第四次世界大战"。
最后连梅森也看不下去了，把智能武器解决后与老鼠达成了和解。在一些死亡与暴力的画面中，看到最后梅森和老鼠举杯畅饮的场面竟然有点温馨？
封神之作《吉巴罗》的画面确实是美，逼真到让我不觉得是动画，但同时前几个镜头一出，看到了好多熟悉的画作，大概是在向大师致敬。
比如女妖身上的金子装扮像克利姆特的《吻》，她住的那片水域像米莱斯的《奥菲利娅》，水中骑马的场景像伦勃朗的《劫夺欧罗巴》，两拨人打仗时有一拨带帽子的大鼻头的人还像朱塞佩·阿尔钦博托画的水果人……
对于《吉巴罗》的解读有很多，我比较认同这是关于拉美殖民的隐喻。
湖中的女妖通过尖叫声来让侵略者疯狂厮杀，冲入湖中自取灭亡，只有耳聋的男主听不到女妖的声音躲过一劫。
女妖还以为他是那个不一样的人，于是在背后抱着他睡了一夜，醒来的男主发现水中的金子就是女妖身上的金片，因而不顾女妖挣扎，残忍地把她身上的金片悉数剥落。
女妖的血染红了湖水，她的"尸体"也被男主抛入湖中顺流而下，不料女妖回到湖中央又复活了。喝了血水的男主恢复了听力，女妖通过歌声完成了她的复仇。
这部短片同样充满血腥和暴力，美与血交织在一起，残酷和血腥的成分更多，美被暴力所吞噬，让我不忍细细欣赏。另外，这个故事本身又撑不起如此精美的画面，是让我觉得遗憾的地方。