我对港片没什么情结，2002年《无间道》上映的时候我连电影院都没进过。
看豆瓣上9.2的高分，相信它是很多人心里的白月光。原本没什么可写的，看完就觉得是个还不错的警匪片，因为太早也太经典了，感觉什么都被人说过了。
这篇试着探索一下这部电影的三幕结构，正巧在一本教人怎么写故事的书里看到这个练习，觉得这部电影的剧情比较经典。
三幕结构早在亚里士多德研究戏剧时就有了，经久不衰的原因是好用，讲故事太需要这样的起承转合。三幕结构与我们生活的步调也有相似，我们每天的生活有三幕：起床、准备工作；接着从早到晚进行工作；然后结束一天的活动，睡觉。人的一生也有三幕，出生，生活然后死亡。
三幕结构简单来说就是开头、中段和结尾，一般来说第一幕和第三幕的长度各占25%，第二幕的长度占50%。
第一幕是故事的开始，观众对这个故事还一无所知，所以要交代背景，奠定故事的基调，聚焦到故事里的人物，吸引观众进入第二阶段。
《无间道》里，上来就给我们展现了黑帮头子韩琛安排少年刘建明到警察局里当卧底，警察头头黄警官也在警校开除了少年陈永仁，实则安排他去韩琛那里当卧底。卧底这个身份本来就充满着随时被拆穿的刺激感，两个人都在各自的地盘上小心翼翼，阶段性取得了两方上司的信任，但他们心中都很矛盾，刘健明想成为一个好人，陈永仁希望尽快恢复警察身份。
第二幕开始，主角会面临大大小小的冲突，中间会有很多支线情节，增加故事的复杂性，不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感。在这一阶段，需要加深角色之间的关系，让观众持续关心故事的发展以及铺陈替故事收尾的最后一战。
电影里的冲突源于韩琛的一次很大的毒品交易，黄警官想截获这批毒品，顺便干掉黑帮，于是让陈永仁给自己传消息，对方也是一样，刘建明混迹在警察的眼皮子底下给韩琛送消息，情节紧张刺激。
然而这次事件的失败——韩琛毒品交易没成功，黄警官误抓韩琛没有证据，反被死亡威胁，导致了两方老大都知道了卧底的存在。主角的处境岌岌可危。
支线情节也很刺激，黄警官和陈永仁在天台见面，差点被抓现行，陈永仁看到了刘建明的背影，两个人都离危险的真相更近一步。再加上天台见面后，黄警官被黑帮毒打坠楼身亡，处境对陈永仁愈发不利。
这时想当好人的刘建明决定和陈永仁联手，最终搞死了黑帮老大韩琛。
第三幕是整个故事的结尾，要把所有的梗收干净，不能影响到主线剧情，解决最后的冲突。还要给观众一种戏外有戏、余韵悠长的感觉。
通过前面的冲突和混乱，两个主角的上司双双死亡，只剩下他们俩，刘建明知道陈永仁的身份，陈永仁还不知道警察局里谁是卧底，他想恢复警察，却在警局里意外看到刘建明露出的破绽，他手上也有刘建明是黑帮卧底的证据。
最后在天台，陈永仁用枪顶着刘建明，让他恢复自己的警察身份，刘建明说自己想当个真正的好人，但是如果陈永仁还活着，他永远无法做到这点，这时又有反转，刘建明在警局里的小弟（也是韩琛的另一个卧底）把陈永仁杀了，电梯里，刘建明把小弟也杀了，伪造了现场。
除了他自己，没有人知道真相。黑帮卧底成功洗白。
在从第一幕转向第二幕，从第二幕转向第三幕时，分别有两个转折点，也是两扇门，"人类总是安于现状，追求安定。我们笔下的角色也一样，除非发生什么事将主角推进第二幕，否则他只会心满意足地待在第一幕！他只渴望留在自己平凡的世界里。"第一扇门一旦穿过，就会发生冲突。
电影中发生冲突的第一扇门，是黑帮一次大的毒品交易，正是由这次交易开始，主角为了完成各自的卧底任务，开始紧张的角逐。
第二扇无法折回的门会将主角快速送往冲击结局，一旦穿过这扇门，就没有回头之路。
电影中的第二扇门，是黑帮老大韩琛的死亡，有黑帮老大和警察老大在的时候，主角两个人永远被他们罩着，当他们双双死亡后，观众才会被两个主角之间可能发生的事吸引，这也就进入了结局收尾的阶段。
在某些英雄旅程结构的电影中，到了第三幕，最后一战开打，英雄会回到自己的世界。但是在《无间道》里，结尾最后一战，刘建明和陈永仁，一黑一白，一个是黑帮卧底、一个是警察卧底，黑和白真的有那么分明吗？
最后胜利的并不是白的那方，而是想成为白的黑。
"以前我没得选，现在我想做个好人"是可能的么？
这也是这部电影结尾微妙的地方，所探讨的东西让观众意犹未尽。