《我的心迟到了：佩索阿情诗》是在飞机上开始读的，字少、空格多、好理解，很适合气流颠簸时原本就散光不知道散到哪里去的双眼回神儿。遇到好几首觉得似曾相识，也许之前在费尔南多·佩索阿的其他诗集里见过，这本书的名字起得贴切，情诗，对，全是情诗，攒成的一本，有他的几个主要异名者的情诗：阿尔瓦罗·德·冈波斯、里卡多·雷伊斯、阿尔伯特·卡埃罗，还有佩索阿和其他异名者署名的情诗，所以似曾相识也不为怪。
我最喜欢的是前两辑，佩索阿和其他异名者以及阿尔瓦罗·德·冈波斯的情诗，在这些情诗中，冈波斯的形象和佩索阿有些像：自卑"丑"男沉醉于自己意淫的爱情。这些情诗表达了他单方面对爱情的向往和忠贞不渝，爱情对他来说正如他诗中所写：
"既然有了玫瑰，我反而不想要玫瑰了。
一朵也得不到的时候，我才想要玫瑰。
人人都可以采的玫瑰，
对我有什么用呢？"
爱上爱人和爱上爱情是两回事，爱人就是手里拥有的那朵玫瑰，爱情是充满芳香的玫瑰园。我们都经历过对爱情的向往和悸动，那是年少时因荷尔蒙的驱使置身玫瑰园的场景，或也有像佩索阿一样写情书的经历，写些如佩索阿在《所有的情书》一诗中所说的"可笑的"情书："所有的情书都是可笑的。不可笑的情书不是情书。"他的爱上爱情的感觉能够触动心中少年时的记忆，然而对我这种度过那个年龄的人来说，对于我这种不再向往抽象爱情的人来说，同时也剩下两个字的感觉：闷骚。
陷入爱情中的人往往是自卑的，甚至不惜贬低自我，也有人觉得丑陋的自己不配拥有美好的爱情，即使拥有也是不幸。
"没有被造物赋予美貌的人，
身体会说：你别去爱！
丑是命运刻好的印章，
把你的灵魂抵押给孤寂。"
佩索阿的一些诗句是"人丑不要恋爱"的代名词，但细想，他说的并非恋爱，而是追求爱情，甚至也不是追求爱情，而是追求美。诗人觉得丑配不上美便可以被原谅了，歪瓜不能和裂枣幸福地生活在一起。
这种感觉是一种自嘲、也是刻骨的：
"不知你为何瞧不起我。
只要你多看我一眼，
你那销魂的眼神
就会大幅缩减开支，
就会勾销四海的债务！"
爱情同时给了他希望和失望，爱情对他来说不过是一种意愿，是否拥有爱情也取决于他的意愿。在现实中，佩索阿的女友奥菲莉娅想与他步入婚姻，佩索阿选择了逃避，他说："我没有个性：我已经将我所有的人格分配给那些异名者，我只是他们的文学执行人。现在我是他们这个小团体的聚集地，他们属于我。"拥有爱情或许会幸福，但对于诗人来说幸福是一种不幸。
到了另一个异名者里卡多·雷伊斯的情诗，少了那种纯真的、幼稚的对爱情的向往和悸动，多了些理性的思考，他的几首诗分别写给三位女性：丽迪娅、妮拉、克洛伊，这些题目是：《丽迪娅，过来和我坐在一起》、《妮拉，让我们一起生活》、《克洛伊，我不要你爱我》，别看这些名字表现得很热切，好像到了里卡多·雷伊斯这里终于结束了单恋生涯，看到后面才知道雷伊斯热衷对古典诗歌形式的追求，这三位是神话中的女神，都曾在贺拉斯的颂歌中出现。于是我就了然了，真的没可能有女人过来跟你坐、一起生活还爱你，爱情是一种虚无，让女神陪你吧。
阿尔伯特·卡埃罗的情诗叫《恋爱的牧羊人》，同样是理性，但多了些自然主义的文风，他更像个隐居世外的高人，早已看淡爱情和人世：
"我爱过，但从未被爱过，我在爱情终结时才明白这一点，
因为被爱只是偶尔发生，而非与生俱来。
她美丽如初，无论是秀发还是芳唇，
我也一如从前，孤独地彳亍于田野。"
没有人爱也没有关系，因为命运如此，该放下的就放下了。
这本诗集里的情诗给我的感觉很轻飘的原因是，对玫瑰园的向往已经不再是我现在生命中最重要的事，我觉得戳心的是时过境迁，人人都会老去，无论当年有多心潮澎湃，竟也变成了岁月底下的灰烬。
"无论你得到爱情与否，你都会老去，
老去时你失去了爱情，也胜过你一无所获。"
曾以为是生命全部的爱情，也不过是人生当中的一段体验而已。