《战后世界进程与外国文学进程研究 第四卷 : 新世纪外国文学发展趋势研究》
别问为什么直接看第四卷，我会说是因为书名太长手机显示不出来，压根不知道还有其他三卷？
这本书我给五星，是因为有知识上的收获，作为文学的门外汉，但当涉猎。
很多文学史差不多写到后现代就止步了，这本书可以当作后现代文学至今的一个过渡，将我个人觉得比较新的"历史"系统化了。
第四章"9·11文学"之前看得比较细，后几章迅速读过，不然书挺厚的，总拖着没意思。得益于书写者文字流畅，也不难懂。
给我收获最大的是讲述"9·11文学"的部分，我读的过程中写过两篇相关的文章——《杂记 | 9·11对文学的影响》、《观影 | 特别响，非常近》，就不赘述了。第二个收获，是本书把网络文学和通俗文学拿到台面上讲，这在一般文学史里是不入流的，但它并没有对此鄙夷，反而点出了时代发展下的文学潮流。另外还有"人类世文学"这个概念我也是第一次听说，正好和最近看的自然纪录片联系在一起，也算第二部分的收获。
前段时间看到黄锦树的一个小视频，说："谁需要马华文学，没有人需要……"我把这句话记成了"马华文学已死。"跟我先生说起这事儿，他说把"马华"两个字去掉也是可以的。我说怎么呢？他说，你喜欢的作家有谁？我说那谁谁，他说，对啊，你喜欢的作家都死了。我说，活着的也有很好的作家。后面的对话我忘了，但是确实，我最喜欢的作家都去世了，我喜欢的是很久以前留下来的文学作品。
文学是什么？文学性又是什么？门外汉探讨这问题没什么章法，所看到的也只是很小很小的东西。
很多人写作，肯定不是为了文学而写，但它里面也不缺少文学性，甚至比那些鼓吹纯文学的人写得还要好。现实就像书中说的："严肃文学"与流行文学之间的边界日益模糊，高雅与通俗、精英与大众之间的隔阂正在消弭。
我觉得时代正是在这样发展，写作变得更加容易、也更有即时性，变得越来越大众化，但这也没有什么可羞耻，因为每天确实在拿着手机看各种信息、文字，它获取的东西并不一定比从文学作品中获取得少，况且文学也是紧跟时代，描写他们那个时代的问题。
"人类世文学"就是人类发展到现阶段，对科技和现代文明进行反思，对保护环境的呼吁所产生的文学。"人类世"的概念提出得很早了，只是我不曾耳闻。2000年由诺奖得主保罗·克鲁岑为首的地质学家正式提出并运用，他认为人类活动对地球的影响足以成立一个新的地质时代，就是人类世。
在人类世文学中开始出现毒物描写，比如雷切尔·卡逊的《寂静的春天》，讲述了滥用杀虫剂造成的环境危害，给人类带来的影响，呼吁人们关注农药和环境污染。也出现一些文学作品关注全球气候变暖、水危机、动物保护。在海洋动物的的文学作品里最出名的当属《白鲸》，此后也出现了一系列关于大象、狮子、飞蛾、雄鹰的动物文学。
书的后半程最让我刮目相看的是加拿大作家玛格丽特·阿特伍德，在网络文学那一章里就看到，这奶奶真的是紧跟时代潮流啊。博客流行的时候写博客，2012年后转向推特，她说"起初我觉得推特是给孩子们玩的，但很快我就着了迷。它就像你花园里的小精灵。"她还参与网络文学，在Wattpad和Fanado上写作，Wattpad类似于写作界的Youtube，她把它看作年轻人创作的孵化器；Fanado是她众筹的一个项目，使作者和读者可以进行交互。
玛格丽特·阿特伍德的小说《羚羊与秧鸡》就是探讨科技畸形带来的生态灾难，至于这部小说，和她"后启示录三部曲"中的《洪疫之年》、《疯癫亚当》写成什么样、探讨的度怎么样，我不知道，我是觉得她作为作家，从来没有固步自封，把严肃文学和通俗文学割裂，反而紧跟时代潮流，做出对人类行为的反思，承担了一部分教化功能。
英国作家伊恩·麦克尤恩在人类世文学中也贡献出了他的作品。前几天得知，阿特伍德和麦克尤恩在疫情期间也写了新冠疫情宅家随笔，麦克尤恩的《新冠病毒的奇特词汇》和阿特伍德的《飞越护城河》。
我在读以前的文学作品时，其实除了愉悦和共情的部分，它们是跟我们的现实世界有一定割裂的，但其实文学并不这样，是我太过狭隘。作家并没有与现实世界割裂，他们一直在受社会大环境的影响，关注现实的问题。
文学并不是象牙塔，是认识世界的方式之一。它可能不会死，但也不会以过往的方式永存。